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结果如何不好说，他对此也不执着，不管怎样，谈一谈是没问题的。
jellyfish的代表、制作人出身的黄世俊亲自出马接待了他。
这位出镜次数并不多的公司领导人，私底下却与“高冷”没什么关系，相反非常地平易近人。郑智雍倒没有什么不适应，公司领导者这个段位的人他不是没见过——从小看到大，相比他见过的那些人精，黄世俊还属于能够探到底的类型。
除了vixx运营的都是lo歌手，公司内部关系相对单纯，对外的合作与交易数目也不多，的确不需要一位心机深沉的领导者。
话是这么说，领导一个发展良好的中型公司，黄世俊有他的过人之处，比如说对企划的重视。现在和颜悦色地在jellyfish的会客室里和郑智雍谈话，并不是他多么喜欢郑智雍，把郑智雍的脑洞挖出来才是第一任务。
关系毕竟不算亲近，jellyfish和cj也没什么“战略合作”关系，对于自己刚刚完成的作品，郑智雍只是用“背景在二十世纪初的伦敦”和“主题是变革的好处与坏处”来描述，但黄世俊依然表现出了强烈的兴趣，发现郑智雍不愿透露更多信息之后，他又兴致勃勃地开始挖掘将工业革命之类的概念应用于舞台的可能性。
“完全基于现实可能有点单调，蒸汽朋克吧。”
“蒸汽朋克？”
“蒸汽机时代人们的浪漫想象”，郑智雍说，“艺术作品还是要浪漫一点”。
“你也那样吗？”
“是啊”，郑智雍理所当然地说，“新事物取代旧事物的过程中，两方的利益群体怎么给对方下绊子，这些我都没有写”。
《伦敦马车夫》借汽车取代马车的经过讲变革的影响，历史上真实发生的与之相关的拉锯战，郑智雍却没有提及。
上到法律法规方面的争端，下到马车铺汽车行的人互相使绊子，对自身利益的维护当然符合人性，却不是郑智雍最想表达的东西。
重点要明确，何况只谈个体与群体的利益纠葛，郑智雍还能弄出“史诗般的悲壮感”，残酷的同时还有几分浪漫色彩，人性的普遍阴暗面挖掘得太彻底，就只剩下消极阴冷又深入骨髓的残酷了。
正如郑智雍对黄世俊所说的，他觉得艺术作品还是要浪漫一点，在多数情况下。
旗下vixx走的就是“概念偶像”的路线，黄世俊尽管没有太重的浪漫情怀，对艺术家们的脑洞并不陌生，更熟悉把脑洞转化成作品的过程：“不错的主意，只是背景搭建可能有点困难。”
“完全用自己的创意是比较困难。”郑智雍坦然承认。
“你觉得以神话为背景怎么样？”黄世俊问，“设定本身足够有吸引力吗？”
“什么神话？”
“希腊神话。”
“我不这么认为。”
郑智雍沉默了几秒，果断地回答。
jellyfish准备在vixx2016年的年度企划中运用希腊神话的概念，这件事并不令郑智雍感到意外。黄世俊问他的时候他便有了类似的预感，而听到他的回答以后，黄世俊的表情更坐实了郑智雍的猜测。
“能说一说你的想法吗？”黄世俊不知从哪里翻出了一个笔记本，“我记下来，回去和企划室的人讲”。
郑智雍的表情出现了微妙的僵硬，“说错了我是不会负责的”，他强调。
黄世俊用“你是不是傻”的眼神看着他：“这都要追究责任，企划室的人早就跑光了。”
啊，原来企划不是您亲力亲为的。
后面有其他的槽要吐，这句话郑智雍就没说出口。
“黄代表对希腊神话了解多少？”郑智雍没有绕弯子，上来就直击要害。
黄世俊露出了犹豫的表情。
“宙斯赫拉作为‘第一夫妇’整天坑对方，丘比特看不见还拿着箭乱射，阿波罗恋爱了但人女孩子宁愿变月桂树也不想和他谈，特洛伊木马——天上神在打地上人在打，阿喀琉斯的脚踝是弱点……还有哪些希腊神话里的故事是大多数人知道的？它们有上千年历史了，不是这几十年流行的，年龄大的人和年轻人对此的了解没有太大差距，也许小学生知道的还少一点，课本和流行的课外读物里面没有多少关于它的内容。”母亲从事教育相关的产业，郑智雍很久以前也短暂考虑过是否要以教书作为谋生手段，对于教育体系，他有不能说多么深入、但绝对算得上全面的了解。
韩国人对希腊神话顶多知道几个有名的人物和经典的故事，对其体系有全面了解的少之又少，不仅在韩国，整个亚洲应该都差不多。
“你们要讲的故事在这之中吗？”
“不”，黄世俊回答，“适当的神秘感是否能够带来正面的影响？”
“花样年华系列？”
“嗯。”
在听到jellyfish要做年度企划的时候，郑智雍第一时间想到的就是防弹少年团的花样年华系列，这个以“青春”为主题的三部曲形式的企划让防弹少年团人气直升跃入一线，目前官咖注册人数已经排到了第二——虽然这个数字的重要性日益下降，在一些情况下还是很能说明问题的，并且这种上升趋势至今丝毫不见放缓，三部曲的前两部里，主打《ineedyou》和《run》都在粉丝中取得了很热烈的反响，作为企划，花样年华系列已经不能再成功了。
前人的成功当然会令后人心动，jellyfish的意图很明显，但企划的形式大同小异，花样年华的成功只是证明了系列企划的可行性，后来者只要创意是自己的，就没有什么可以指责的地方。
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