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第六百三十八章 入围上（第5页）
“这幅画……嗯，马马虎虎吧。技法倒确实不错，但没什么情感，干巴巴的跟机器人印出来的一样。追求绝对的精确，不如去找打印机好了。嗯……暂时给个待定吧，看看有没有名额的空缺。”
“这构图，没吃药还是嗑嗨了？嗑嗨了建议去清醒清醒脑子，没吃药建议去找心理医生给他开点药哈！”
……
唐克斯的老师是个看画时非常沉默的人。
唐克斯不一样。
他并非是评论家出身的策展人，可大概是被评论家骂出了逆反心理，他在看自己一个人审核艺术品投稿的时候，也喜欢口沫横飞的评论。
不光只在心里想。
把观点说出来，听到耳中，也能算是一种对审判结果的二次确认和思考。
下定了今天就要确定参展大名单的决心。
唐克斯的速度明显就开始加快了，只在每张作品上停留片刻，就决定了艺术家的命运。
绝大多数是丢进垃圾桶。
少数被丢进了“待定区”。
只是少数中的少数，才能让唐克斯喷的轻一点，甚至会露出满意的神色，依旧选择了保留。
“艺术家：（日）酒井胜子”
“作品名：《为猫读诗的女孩》”
忽然。
一张油画出现在了屏幕上。
对于参观画展的观众来说，他们和一场画展的缘分，仅仅只有他们在展馆里的短短两三个小时，顶多顶多大半天的时间。
对于艺术展的评委和很多组委会的成员们来说，他们的工作也仅仅只限于为作品排一个一四，说明一下自己的推荐理由。
投完票。
他们的工作也就告一段落。
甚至对于参展的艺术家们来说，得奖或者没得奖，也无非就是这两种结果。
无论是登上舞台的中央，在聚光灯闪烁中，接过组委会金光熠熠的奖杯，还是带着满肚子的埋怨与遗憾离开。
展会闭幕的一瞬间，一切便都宣告终结。
唯有策展人，看待美术展的方式应该是不同的——
每一幅作品都是独立的个体。
展览上的数百幅作品，自它们被创作出来，再到被销毁、被收藏，被摆入博物馆的展馆或者私人收藏间的一生之中。
大多数时候，每当人们提起它们，都是在讨论着单独的一张作品，谈论着这张画的审美，谈论着这张画的艺术理念。
唯独那么短短的一两周的时间。
这数百张作品是以一个凝结的整体存在的，它们像是被树胶所覆盖的虫珀，一罐装满瑰丽昆虫的捕蝇瓶。
这只虫珀、这罐捕蝇瓶便是艺术双年展，也是一位策展人所拥有的全部。
很多双年展。
尽管是最顶级的双年展，虽然大师云集。
可展览一落幕，琥珀就裂了，捕蝇瓶就碎了。
小虫漫天飞走，像是夏日里的萤火消失在了日出的黎明之中。
没有人再记得这一次展览。
也有些展览会以永远的凝固住空间，成为了美术史上一枚夺目的宝石。
它们被时间打磨的越久，便越是光滑璀璨。
比如1898年让罗丹名震江湖的巴黎沙龙展。1948年毕加索亲临现场，规模空前的威尼斯双年展。以及1978年的“从自然到艺术，从艺术到自然”第三十八届威尼斯双年展……
学界对这些展览津津乐道，似乎话题多到永远也讨论不完。
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