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第39章 故事板39（第3页）

其实原版两位导演也有意识到舞台剧和电影的不同，为了把“舞台剧”更好地变成“电影”，他们做了大量努力。

为了让镜头“电影化”，他们特意请来曾拍过李鞍“父亲三部曲”的著名摄影师林良忠担任摄影指导。

为了让情节“电影化”，他们还对原版舞台剧情节做了很多删改。比如舞台剧里“铜匠为了报复张一曼，张一曼被直接打了巴掌”，但在电影里改成了“张一曼的一头长发被剪了”。

……

这些种种努力后，电影最终的完成度确实还不错，但不可否认的是，电影在技术上依然存在着一些问题，如镜头单调乏味、转场突兀生硬、演员表演公式化等等。

有一说一，电影戏剧感强、舞台效果重并不是什么不好的事。

戏剧电影本就是电影类型的一种，而且在上世纪还是主流。

伯格曼同样戏剧导演出身，作品也戏剧感强，但不影响他是20世纪最伟大的电影大师之一。

《十二怒汉》同样舞台效果重，也不影响它成为影史经典。

说实话，如果不是因为这部电影是改编自的舞台剧，很多人有了先入为主的印象，他们根本不会认为电影的“舞台感”太强。

在霍辙看来，这部电影最大的缺点不是“舞台化”，而是缺少“质感”。

而这个缺点，正是镜头语言太过单一而造成的。

没办法，原版的两位导演都是毕业于央戏导演系，毕业后从事的也都是戏剧工作，这是他们第一次拍电影，所以不可避免地会缺少这方面的经验。

但这一世，霍辙就有话说了。

“我可是燕电导演系毕业的高材生，处女作就拿到了金熊奖的天才导演，而且我还是开挂者！”

众所周知，央戏导演系和燕电导演系不是一回事儿。

搞电影，燕电才是专业的！

反正这个故事到了他手里，搞舞台剧是不可能搞的，直接就是“原创电影”上线！

他就不信，到时候还会有那么多人跳出来说“舞台化痕迹”严重。

当然，原版电影的经验和教训，他也是要吸取的。

原版电影存在的问题，这次他要一一解决掉！

他有信心让这部电影的质量，比前世更上一个台阶！

这样，也算是没有辜负这部作品了。

总之。

前世的电影。

这一世。

我来，我拍，我守护！

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