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进入隋唐后,瓷器的制作,又有巨大突破。
当时由于釉料制作工艺的进步,使得陶瓷器逐渐呈现出多种颜色。
如唐三彩上的黄、绿、蓝色,沙长窑釉下彩瓷上的红、绿、褐彩等。
陶瓷器上的色彩,在唐代有了很大的突破。
特别是黄色,成为了唐三彩六大主色之一。
唐大的六大主色,一般说的是黄、绿、白、褐、蓝、黑。
这么多颜色釉的烧制成功,一扫之前陶瓷器颜色以青绿为主的青幽色调。
我们最为熟知的肯定是唐三彩,而唐三彩釉陶器之中,最为著名的肯定是骆驼载乐俑。
如果能够顺利完成这件陶瓷的烧制,那么对于各种釉色的掌握,肯定能够大步迈进门槛。
唐三彩骆驼载乐俑可不简单,这件唐三彩高58厘米,长43厘米。
它通体施蓝、绿、黄等单色釉。
骆驼昂首直立于长方形座上,张口嘶鸣状。
驼背铺有带花边圆形垫子,其上搭一平台,用刻花毯子覆盖。
其上有七个男乐俑,盘腿朝外坐于平台四周。
他们手持笙、琵琶、排箫、拍板、箜篌、笛、萧正在演奏,中间立一体态丰腴载歌载舞的女子。
整个唐三彩器造型新颖,器形硕大,骆驼健壮,人物表情丰富,形象逼真。
在加上陶塑艺术精湛,色彩艳丽,所以它被誉为唐三彩俑中的压卷之作。
可以说,在这一件陶俑之上,不管是器型、纹饰,还是釉色,都达到了巅峰的程度。
这件唐三彩骆驼载乐俑,构思精巧、造型夸张、做工细致,充满着艺术的想象和浪漫的气息。
唐代艺术家用浪漫的手法,将舞台设置在驼背上,可谓匠心独具。
整件作品中人物形象,個个生动鲜活,连骆驼也显得沉稳有加,好似踏着音乐节奏徐徐行进。
伎乐俑眉目刻画清晰,姿势各异、神情专注。
特别是执拍板俑,侧耳凝神,像是被那美妙音乐所陶醉,栩栩如生。
再就是釉色,该俑釉色鲜明亮丽,协调自然,堪称唐三彩中的极品。
现在作品上的釉色,虽然已有星星点点的脱落,但其生动逼真的造型,协调的比例依然传神。
略显暗淡的釉色自然而柔和,釉中开片细而均匀。
釉面的突起感、翘起感如早春新叶上,细致的的纹路一样,既显轻薄,又十分干净。
就是因为有着这种精品之作,所以,这一时期大量烧制的唐三彩,促进了各种颜色釉的发展。
这一时期的黄釉器,也开始出现分化。
一类是以唐三彩为代表的低温铅釉黄釉陶器,一类是寿州窑为代表的高温石灰釉黄釉瓷器。
黄釉瓷器的制作工艺,说复杂也复杂,说简单,对于陈文哲这样的来说,还真是很简单。
为以寿州窑例,只是先于坯胎上施一层白色化妆土,入窑烧成素胎;
在将素胎罩黄釉,再次入窑烧制成黄釉瓷。
寿州窑是唐代著名的黄瓷产地,其最大特点就是瓷色黄正。
比较经典的瓷器有黄地粉彩百蝶金囍字盖碗,这是清同治时期制作,现藏于国博。
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