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影青瓷造假也不过依照器物的大小和形状,用现代技术烧制。
即用现代的胎土、化学釉料、天然气或电烧制。
器型为典型的宋代覆烧印花碗,芒口无釉、镶边,这类物品以印花品居多。
不说其他,只是一个成本价,就太便宜了。
辨别方法也简单,赝品在放大镜的观察下,很容易发现镶边是用现代生胶粘贴的老皮;
釉色发亮而不柔和,花纹造型不如真品古朴,且往往印花的阳纹比较突出;
因为火气太重,敲击时声音比真品要响亮得多、声波特别地长;
若再对比赝品和真品的底部,更一目了然。
最后就是印花技术的鉴定了,这个最简单的方法就是看看细小的网格,要不然就看图案、纹饰的接洽部分。
现代的印花工艺作品,做的都极其疏漏!
这种仿作,还是最容易鉴定的。
但是,一些使用作伪法做出来的东西,就不容易鉴定了。
常见的伪作,是在光素无纹的器物上,刻划出花纹。
因为有花纹者价高,所以这么做的人也比较多。
做好之后,重新上釉,入窑烧制;
另有一类,是在印花或刻划花的无釉器物上,加釉重烧。
这类器物存世极少,所以这么再次加工的作品也不多。
但是,不多不意味着没有,所以更应该注意。
辨别方法也不难,对于前者,其声音差别不大。
此时,先观察釉色,釉色肯定有新色。
真品因为埋藏地下1000多年,一般能看到“伽喱光”。
虽然现代作伪者也能做出此光,但与真器的光泽仍有差别;
再认真观察其底部,底部会因为再次上釉烧造,而将原先固有的垫瓶痕,给加以覆盖或破坏;
另有花纹与真品有别,对于后者,因为花纹、胎质和器物都是对的,所以必须仔细观察其釉色。
作假的方法千奇百怪,就算现在的陈文哲,也不敢说他全都知道。
因为随着时代的变迁,总有新的方法产生。
所以,陈文哲也只能研究一下,那些危害比较大的作假方法。
比如掩裂法,如果一件高档影青瓷器上,出现了裂痕(冲线),其作伪的一般方法,肯定是掩盖瑕疵。
方法也很简单,先用吹风机将器物烘焙得烫手,再用毛巾等布质浸渍“水蜡”,将整個器物涂抹一遍,裂痕立时消失。
这类器物,因为胎、釉、花纹、器型都“大开门”,很容易让人上当。
当然,不管做的再好,总是有破绽的。
这种造假方法的辨别方法也不难,只要知道,再加上有心,才能鉴定出来。
用手指在器物的口沿上,作全方位的敲击,容易发现声音的不同变化,即破碎声。
当然,3至5个月后水蜡一旦蒸发,裂痕会原形毕露。
像这样的遮掩裂痕的作假方法,还有不少,像是补缺法。
在一些有葵花瓣的侈口器物上,有时容易出现豁口,作伪的一般方法就是补缺。
将整个豁口磨平磨光,然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。
辨别方法也不难,注意器型的变化,每种器物的口沿高低有严格的比例;
其次,重新磨制出的口沿上无釉。
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