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在清末民国时期,红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。
但卖不出高价,毕竟最终消费者是藏家兼学者,人数凤毛麟角,于今也是这个理。
既然有红胎,那么就肯定有其他颜色的器胎,比如黑胎。
凡是黑胎的瓷器,都是比较古老的,北宋晚期,黑土少了,故掺有白土,色而显灰。
北宋以上,黑胎多,且黑。
有种黑胎宋定窑,硬,黑,薄。
北宋龙泉算灰胎,不算黑胎。
有种黑胎,内年久形成红丝,曰“红丝黑胎”,极为罕见,出于官、钧。
现在有仿品,故黑胎不能作为孤证,为鉴定依据独立引用,可作为一种线索助断代。
除了这两种,还有猪肝胎、古铜胎等等,当然后面这两种,都是一些经典器型上独有的。
比如猪肝胎,这是出现缩釉或缩釉疤脸,而显示出的胎色,似猪肝色,偏黑偏紫,与古铜胎一个理,猪肝比古铜胎年份早些,含铁高些,胎骨黑些。
就算有人仿,也仿不象。
古铜胎也是出现缩釉或缩釉疤脸,而显出的胎色,似古铜色,偏红偏黄,与猪肝胎一個理,但因胎质不同而呈色不一。
这是官、哥窑,专用术语。
其它窑口,较少出现。
其上两种胎色,都涉及到哥、官窑的疤脸。
疤脸是官哥窑特有的现象之一,因窑温过高,同时化妆土与胎分离,在瓷器上留下一个缩釉大疤,多呈椭圆形,似人脸,故曰缩釉疤脸。
现在有人仿,但不显古铜胎色,也不显猪肝胎色。
这疤色不是出窑时有的,而是千百年转变而成的,故目前无人能仿出。
哥官疤脸,与其它窑口或品种的缩釉疤脸,差异较大。
哥官疤脸的疤边缘,特别肥厚,很好区分。
陈文哲听得十分认真,他能通过两位老人的话语,跟自己的传承所学互相印证。
毕竟这些都属于瓷器制作的范畴,原来陈文哲肯定学过,但是他学基础瓷器制作的时候,因为涉及的知识面太广,所以一些用不到的知识,也就被他放弃,没有深究。
现在不一样,随着他的各种技艺急速提高,触类旁通之下,只要稍微接触,就知道该怎么做。
既然两位老头有诚意,说了一些古瓷的制作技巧,特别是对于一些很难仿制的古瓷特征,都深入浅出的分析一遍,让陈文哲多有收获。
这样以来,他也就不介意说一些真正的技艺。
刚才他们提到了红胎,这就涉及到宝石红。
对于这方面的知识,陈文哲的造诣也不弱,宝石红釉肯定是不能说的,但是红釉可以。
“那我就说说釉色吧,红云这种现象,不知道您二老见过没有?”
红云这种瓷器之中的现象,还是很漂亮的。
这里的红云说的是红釉中,因色差而形成的红斑。
这种红斑有如六月的云彩,多姿多态,强光源下更明显。
这不是指飞铜现象,而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。
色彩浓淡相间,也不明显。
唐红,郎红就是类似的现象。
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