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第一千零一十二章有来有往（第2页）

老李也有点感慨，毕竟眼前的瓷器，都很漂亮，这就对于气泡的处理要求很高。

“还真是！”陈文哲对于景镇那边的做旧手法，还是很感兴趣的。

主要是他见到的现代高仿瓷器太少，因为只要是景镇高仿出来的，一般都上了顶级的拍卖行，最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中，他哪里能见到？

见多才能识广，他没见过几件精品仿古瓷，自然也就不了解景镇那边的技术。

就像先前提到的活流纹，他连见过都没有，又怎么可能会仿制？

眼前这两位已经露了好几手，陈文哲也是时候表现一下，要不然还真要让这两个老人小看。

遇到了两位高手，看样子他们也想要交流，陈文哲自然是不会拒绝。

毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡，还有破泡，甚至是之后的所有变化，还真是有着很深的认知。

破泡是指釉面的气泡，因年久风化，硅胶化，经清洗，摩擦而产生的破裂。

一般看到的是釉面上层的破泡，釉面损伤太严重时，才见到中下层破泡。

宋瓷上，会有此现象，难仿。

如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷。

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，很少有人能仿出来。

这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。

至于臭干黑、黄水斑，也是一种古瓷之上的特殊表征！

臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。

经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。

作伪仿者，是用河塘污泥来做。

在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。

特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。

清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。

晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。

至于黄斑，或者称之为黄金斑，这是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。

这种斑仿不出，年代越久，渗透的越深，也不容易清洗掉。

当然，黄水斑就很容易做，顾名思义，水浸入破开的气泡之中，留下的黄色痕迹，就是黄水班，这个容易仿。

但是还有一种泡黄浆就比较难仿，这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。

在清水中泡上一天，清水会产生黄色的，较混浊的感觉，如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显眼。

这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的，到现在陈文哲都没听说过，就不要说见过有仿的。

交流嘛，就要有来有往，陈文哲说了一些做破泡的手法。

破泡眼就是釉面大泡破裂后，釉里出现一个较大的洞，口小内大。

内形不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。

而只要破泡眼，时间长了，这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。

这里区别就出现了，因为外界环境的不同，破泡眼内含有的物质就不同，这就形成了各种不同的破泡眼。

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