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调配好了釉料,那就要开始彩绘纹饰,这时就要注意了。
乾隆粉彩器纹饰种类众多,有山水、人物故事、花鸟、婴戏、仕女、花果、花卉、题诗。
均以当时名画家的绘画为蓝本,兼糅西方绘画技法,勾染皴擦,浓淡分水,清新明艳,立体感强。
这样做起来,其实反而更加容易,因为都是仿的,只要功夫够好,谁也不能说谁仿的不好。
清代的工匠仿古人,陈文哲也仿古人就好了。
这样不用仿瓷器上的纹饰,做起来反而更简单,制作出成品之后,效果也更好。
都是仿,陈文哲可不认为,他仿不过清代的那些工匠。
虽然那些宫廷之内的匠人很厉害,但是,他们也有着很大的局限性,比如是世代相传的手艺,有些人甚至都没有接收过系统的教育。
相比起现代人,现代人最大的优势就是博采众长,他们见识更广,站的更高,也就是说格局更大。
古人就没有这种优势,甚至是有些人都不认识字,只能是按照前辈们的教授,重复的制作。
当然,任何时代都有天才,要不然历朝历代创烧的瓷器是怎么来的?
可这样的人,毕竟是少数。
不过,陈文哲这么说,可不是说当时的宫廷匠人,特别是景镇那边的匠人不行。
他们就算是抄前辈,人家也是抄的精彩绝伦。
特别是彩绘,特别是乾隆粉彩彩绘,人家可不算是完全抄的前辈,他们最多抄了一些纹饰、古人画技,可没有抄袭粉彩的绘制。
粉彩在清代算是创烧,就算是到了乾隆粉彩时期,其特征也十分明显。
乾隆粉彩具有用色浓艳、装饰方法多样、富丽华缛的风格。
乾隆官窑粉彩集压印、剔划、绘画、开光、色釉、堆塑、描金多种工艺于一体。
有的陶瓷器物,下部分为色地,腹部为白色或白地开光,开光内绘粉彩纹饰。
还有,这里要特别提到蛤蜊光,不是什么样的瓷器之上,都有蛤蜊光的。
那么,为什么蛤蜊光又被所有古玩爱好者所知?
就是因为有蛤蜊光的瓷器,都很贵,很名贵。
传世品有“蛤蜊光”,是因器物年久有些彩料或釉面,由于长期与空气中的氧结合,形成彩虹般的反射效果。
现代仿制者为了表现此种现象,将器物浸泡在高锰酸钾溶液中,但是这样制作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不一样。
我们都知道海里的贝壳,在阳光下转动,多有一种七彩的光晕,类似于彩虹的颜色。
这种光晕就是蛤蜊光,而陶瓷鉴定中所说的蛤蜊光,则专门指釉上彩瓷器的彩绘部分。
那么什么样的瓷器之上,会形成蛤蜊光呢?
首先是含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷,受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化,会在瓷器表面产生一种膜状物。
日复一日,随着“瓷龄”增加,这种膜状物也会慢慢地增加、增厚。
达到一定厚度时,就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”,故人们称它为“蛤蜊光”。
根据陈文哲得到的传承经验,大致要150年以上的“瓷龄”,才会出现“蛤蜊光”现象。
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