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第一千二百四十七章青花瓷中的巅峰(第1页)

清代陶瓷所取得的艺术成就,是世界瞩目的,对现代设计的影响,也是深远并且巨大的。

从顺治时期的承上启下,到康雍乾盛世的百花齐放。

尽管最后由于局势动荡等原因,不可避免的走向了衰败。

但仍然在我国的工艺美术史上,留下了浓墨重彩的一笔。

它的传世作品,体现了当时的审美观、世界观、道德观。

其审美价值很高,不仅是珍贵的文物,更是珍贵的艺术品。

当然也是传统劳动人民创造力、想象力、审美能力的体现。

那个时期的康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种,风格别开生面;

雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等,粉润柔和,朴素清逸。

乾隆的制瓷工艺,精妙绝伦、鬼斧匠工,前无古人。

青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷,惟妙惟肖,巧夺天工。

值得一提的是康熙年间珐琅彩、粉彩,是这一时期劳动人民的重大发明。

珐琅彩是国外传入的一种装饰技法,初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。

粉彩是在康熙五彩的基础上,受珐琅彩的影响而产生的新品种。

描绘人物服装或植物花朵时,先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用芸香油调合的彩料渲染。

其效果较淡雅柔丽,视觉上比五彩软,所以也称“软彩。

康熙后期的瓷画风格,多受当时著名画家“四王”的影响,装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。

当然,康熙年间模仿前代名瓷,也是这一时期的生产特点。

如在造型上模仿古代铜器,在风格特点上,模仿各大名窑的釉色纹饰等。

这种模仿,很大程度上要依赖多种颜色釉的出现。

如“臧窑”出产的蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、浇黄等等。

康熙四十四年,朗廷极任巡抚,兼管窑务,史称“郎窑”。

在其任职期间,大力推动瓷器革新。

豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种,纷纷出现,争奇斗艳。

而到乾隆时期,乾隆瓷器一面保留古代的精华,一面吸收西方艺术。

外观造型大部分比较规整,除常见器型外,出现了一些奇巧怪诞的物件。

主要用于赏玩,被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。

此时盛行在琢器上,使用转心、转颈等技艺手段,制作工艺极其精致。

象生瓷技术高超,仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等,几可乱真。

这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分,他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制,以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。

到了乾隆时期,粉彩完全取代了五彩,但产品质量不如前代。

在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段,辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。

这些工艺到底有过好,能够达到什么样的效果,陈文哲因为全都制作过,所以十分清楚。

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