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清乾隆各种釉彩大瓶,就是它的名字,就叫各种釉彩大瓶,而不是什么釉的大瓶。
从此,也可以知道点这只瓶子的工艺。
这只藏在神都故宫博物院的清乾隆各种釉彩大瓶,高864厘米,口径274厘米,足径33厘米。
它洗口,长颈,瓜棱鼓腹,胫部内收,圈足外撇,颈部一对夔龙耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。
各种釉彩大瓶,集各种高温、低温釉、彩于一身,素有“瓷母”之美称。
这只瓶子反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度和水平,也标志着华夏古代制瓷工艺的巅峰。
这样一只瓶子,到底工艺到底复杂到什么程度?
不说其他,只是釉彩,就极其复杂。
它所使用的釉上彩装饰品种,有金彩、珐琅彩、粉彩等;
釉下彩装饰品种有青花,还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
再说烧制工艺、技法,这只清乾隆各种釉彩大瓶,主题纹饰在瓶的腹部,为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案,共12个开光。
其中6幅为写实图画,分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉,分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉,外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法。
可以说这是一种集高低温釉、彩于一身的大成之作,其烧造工艺繁复至极。
如此复杂的工艺,只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下,才能顺利完成。
从烧造工艺上看,青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等,均属于高温釉、彩,需先高温焙烧。
而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩,应后入低温炭炉焙烧。
这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身,而且各种釉、彩均发色纯正。
如此复杂的工艺,只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下,才能顺利完成。
除了这些,还有器型,这件瓷母体量硕大,瓶子自上而下一共分为15个装饰层,一共有17种不同的釉彩。
按照瓷母的装饰层次,一时之间陈文哲还真算不清楚,到底要烧制多少遍,才能在反复入窑的过程中烧制成功。
要知道,每多入窑烧制一次,就多了一次失败的可能。
而这么一件大瓶,没准要入窑烧制十几次。
十五個装饰层,最少要烧制十五次吧?
更何况还有十七种不同的釉彩,这要是每种釉彩都入窑烧制一次,那就最少十七次。
这种瓷器的烧制困难程度,绝对超出所有人的想象。
就算的陈文哲,刚开始看到的时候,也有点傻眼。
他还真没有想到过,这世上还有工艺这么复杂的瓶子。
他也真没有想到过,还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺,都集中在一件瓶子之上。
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