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抱月瓶又被称之为“宝月瓶”,其外形最早来源于宋元时期,流行于少数民族的陶制马挂瓶。
瓶肩左右各有一系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。
明代时期多以青花做为装饰,结合抱月瓶自身独特风韵,将色彩与器型完美融为一体,使其成为陈设用的器物。
抱月瓶在永宣时期最负盛名,其中的蒜头口抱月瓶,在康熙和雍正两朝多有仿制。
而乾隆皇帝更是喜爱有加,因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。
官窑及民窑皆有大量存世,其外形与花样不断创新而变化多样,异彩纷呈。
陈文哲做出来的这件抱月瓶,器型大、颜色好,加上经典的做旧,现在就算是让他鉴定,他都找不出任何破绽。
这也是没办法的事情,因为他能够想到的破绽,他都一一处理掉了。
再看旁边的橄榄瓶,粉彩的橄榄瓶,做的应该不多,但不是没有。
刚开始,陈文哲也没有特异独行,而是顺手做了唯一一件青釉瓷。
原来他做的最多的就是青釉瓷,青釉橄榄瓶做起来自然是不难。
当然,既然做了,又是试手、练习,他自然不会单纯的做一件龙泉青釉。
所以他这一次做的是豆青釉瓷器,这种釉色的瓷器,他原来也很少做。
这一次单独做一件豆青釉的瓷器,肯定是见猎心喜,而做出的橄榄瓶,也肯定属于时代的巅峰之作。
这也是没办法的事情,清代不管在哪一方面,都发展到了历朝历代一来的巅峰。
就说青釉瓷,其中的青釉是以铁为着色剂,在还原焰中烧制而成的。
这种传统的高温釉,是华夏陶瓷史上最早出现的釉。
且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品,历经了东汉、六朝、唐、宋、元,直至明清不绝。
明清景镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平,烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。
但直到雍正时期,才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。
乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范,愈加纯熟稳定,堪比宋窑名品。
所以,这一次与其说是仿制乾隆青釉瓷,还不如说是陈文哲的一次自我考校,看看他的制作水平,相比乾隆青釉到底怎么。
看着手中的豆青釉橄榄瓶,陈文哲还算比较满意。
这只瓶子撇口,短颈,肩、颈部内收,腹部微鼓,足部外撇。
口、底大小相若,瓶体似橄榄,故名。
橄榄瓶清代烧造,以雍正及乾隆时期最为常见,在造型上略有变化,颈部稍长,匀称秀美。
有素身与瓜棱式之分,为清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式,突出了瓶体曲线的流线感,流畅自然,更添优美雅致。
青釉呈色醇厚,匀净光润,腻若琼脂,不论视觉触觉上,都几乎达到与玉质乱真的地步,这种工艺水平,空前高超。
这种乱真级的玉质感,就是陈文哲一直所追求的。
只要是做青瓷的,就没有不想着做成这种样子。
当然,这只橄榄瓶的艺术品味也是极高,它不仅突出了单色釉质纯净之美感,且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致,增强了韵律感,富于变化。
这种瓷器只要流入市场,就绝对不可能是一千万两千万的事情。
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