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元代龙泉窑瓷器以划花为主,花纹粗略,线条奔放。
纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。
此外,还大量出现汉文和八思巴文字款铭。
明代龙泉青瓷走向衰弱,器物胎体厚重,制作粗糙。
胎色为灰黄,釉层厚,透明度高,釉表光泽强。
釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种,装饰以釉下刻花为主,亦有模印人物故事的装饰方法。
宋代龙泉青瓷,是青瓷工艺的历史高峰。
其青瓷的釉色与质地之美,亦如巧夺天工的人造美玉,全世人为之倾倒。
那么,在漫长的历史长河中,龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢?
朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷一书中,曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段。
魏晋和五代十国是开创时期,瓷窑少,生产时断时续,处于就地销售断断续续的生产阶段;
北宋至南宋前期是发展期,瓷窑发展快,逐渐形成一个较大的瓷窑体系;
南宋后期至元代是鼎盛期,瓷窑迅速发展,青瓷质量大大提高,产品畅销国内外广大市场;
明清是衰落期,尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难,瓷窑不断地倒闭减少,至清代晚期结束。
如果说这四个阶段,勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络。
那么,龙泉窑发展史上的三次辉煌期,则是连贯发展脉络的重点和要点。
龙泉境内山岭连绵,森林茂密,瓷土等矿藏资源极为丰富。
又居于瓯江—卜游,不仅具备充足的原料、燃料和水资源,还有便利的水路运输,自然条件得天独厚。
早在三国两晋时期,当地的老百姓便利用当地优越的自然地理条件,开始烧制瓷器。
他们吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场的制瓷技术与经验,开始烧制青瓷。
但当时烧制的青瓷非常粗糙,窑业规模也不大。
这一状况到了五代和北宋早期,却出现了突然的变化。
这一时期也被称为,龙泉窑青瓷的“迷惑期”。
这一时期的代表性器物,就是澹青釉瓷器。
这种澹青釉瓷器,器形规整,釉面均匀光洁,透着澹澹的青色。
有些还经过刻划修饰,与粗糙的早期龙泉青瓷相比,似乎缺少过渡。
这一批瓷器与后来着名的梅子青、粉青相比,似乎也不存在承启关系。
这在整个龙泉青瓷发展史上,未免显得有些突兀,因而也成了一个“迷惑”。
这一时期的经典作品是龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗,高6,口径235,足径13。
此洗敞口,折沿,圈足。
洗心内塑贴两条游鱼,外壁刻凸菊瓣纹一周。
口沿两侧各有两个穿孔,相互对应,可用于穿饰金属提环,以便于提携。
此器釉色青翠,塑贴鱼纹清晰,是南宋龙泉窑的典型作品。
在南棒新安海底沉船中,亦发现有类似器物。
在北宋时期,龙泉窑是施石灰釉,所以釉层薄而透明,光泽较强。
早期产品胎薄而较白,施澹青釉,器物以盘、碗、壶为主,罐、盆等少见。
中期以后胎呈灰或浅灰色,釉色青黄;
装饰普遍使用刻花,辅以篦点或篦划纹,此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。
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