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在清代,“金瓯永固”杯不再是饮酒的酒具,而是祈祷国土永保、江山万代的象征。
“金瓯永固”,但大清的江山并不稳固
对于乾隆帝而言,“金瓯永固”只是一厢情愿的美好想象。
在他最后一次督造完成“金瓯永固”杯后不久,大清的命运突然变得扑朔迷离起来。
从1797年开始,起义此起彼伏。
刚开始是白莲教,再就是浙闽沿海的起义。
当时的起义军屡败清军,东南海疆从此不再安稳;
更加让人咋舌的是,1813年北方爆发天理教起义。
当时的部分天理教徒,在太监接应下冲进皇宫,随之一场血腥屠戮进行开来;
这就是现在我们看到的乾隆盛世,一般人都不会知道,当年的盛世到底有多乱。
从此也可以看出来,这份盛世到底有多少是吹出来的。
承平百年,到了乾隆中期之后,国内阶级矛盾尖锐,农民起义如火如荼。
这让乾隆的继任者嘉庆帝,忙得焦头烂额。
从此,煌煌康乾盛世,真正走入末路。
大清的“金瓯”,也日益动摇起来。
及至列强长驱直入,太平天国运动席卷大半个华夏……
不过,也许乾隆不是一个好皇帝,但是他确确实实是個好玩家。
他在位的时候,做了很多顶级艺术品。
还是说杯子,他最出名的应该是我们熟知的乾隆十二花神杯。
这个陈文哲仿过,自然不会现在还做。
但是,除了这十二件一套的杯子,在乾隆时期,还有一套十二件的作品。
那就是乾隆年制十二金钗杯,十二金钗都知道,就是以这十二位美女为纹饰的作品。
这样的作品还有不少,像是十二金钗粉彩对瓶等等。
陈文哲先做了一套茶杯,这种更容易制作,因为每只茶杯上只要一个人物就好。
等做完了十二件,陈文哲立即又做了一对对瓶。
两只瓶子做起来也不难,因为它足够大,只不过因为人物布局的关系,反而制作更加困难。
这一对瓶子高约45,最大肚宽约235。
表面积也算足够大,能够尽情的在上面创作。
这一对瓶子,是以乾隆《粉彩霁蓝釉描金花卉大瓶》为创制蓝本,将“重工粉彩、霁蓝描金、塑形雕刻三大工艺于一器。
采用频临枯竭高岭土,还有粉彩独特釉料配方。
加上72道工序,纯手工,依照御窑烧制苛刻标准完成。
《十二金钗》粉彩瓶,将“黛玉葬花”、“妙玉奉茶”、“湘云醉卧”、“宝钗扑蝶”、“李纨教子”“元春省亲”等这些经典场面。
与“探春远嫁”、“巧姐纺织”、“迎春掩卷”“熙风弄权”、“惜春作画”、“可卿梳妆”巧妙融于一对瓜棱瓶之上。
她们形态各异,百媚再生。
陈文哲以精细入微的笔触,描绘出十二金钗的经典艺术群像!
将我国古典仕女的妩媚、娇柔、丰腴、清丽、冷艳、亮丽表现得淋漓尽致!
将金钗之美、画面之美、装饰之美、工艺之美的东方艺术之美演绎到极致!
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