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元青花的种种特征,陈文哲已经十分熟悉。
他现在更加想要弄清楚的还是二元配方,再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。
这些他都研究了很长时间,这一次想要做一些青花瓷精品,那么就要从开始到现在,全都慢慢的把工艺摸索清楚。
所以,他也不会单纯的仿制元青花。
唐宋元明清五代,唐宋是开创时期,技术不怎么样。
元朝是发展壮大时期,也是扬名的时期。
明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期,明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称。
这一时期的官窑瓷器,制作严谨、精致;
民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。
从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。
明初,也就是洪武朝的青花器,有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。
所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料。
青花发色有的淡蓝,有的泛灰。
前者有一部分有晕散现象。
纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化:
如蕉叶的中梗留白,花瓣留白边较之元代更明显清晰;
牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;
菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现;
龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健。
辅助纹饰的如意云头,由元代的三阶云,改为二阶云;
莲瓣纹内多绘佛家八宝,元代多绘道家杂宝。
碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底无釉见窑红。
除此之外特征,其中明朝初年的青花瓷,或者说是官窑瓷之中,未出现年款,带款的器物也极少。
当然,这一点不是那么绝对,特别是洪武时期的东西。
“大明洪武年制“这款识,究竟有没有?直到现在还很难断定。
陈文哲也没见过,他自然也不确定。
但是,他知道市场上确实有这样的瓷器。
特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器,比如一件八棱梅瓶。
上面的纹饰,画工,胎釉等,都具备元未明初的特点。
而且通过打光,发现胎的颜色发红,那么这件瓷器是否为新仿?
很多专家都斩钉截铁的说,这就是新仿,假的。
为什么?就是以前考古发掘,从来没有发现过这种款识。
特别是在国内的各大博物馆,能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董,都没有留款。
可是,从来没有发现过,就意味着没有?
那么,怎么才能够仿到那种程度?
特别是打灯之后,胎还会发红,这可是麻仓土的特征。
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