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陈文哲听着藤野综治和钱开明讨论,发现他们还真是有点东西。
“不是三分拉胚,七分修整吗?”本田好奇的问道。
“恰恰相反,现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性,一般不如元代手工制备的原料,现代景镇流行的陶瓷成型工艺,说法是:三分拉坯,七分修坯。
也就是说,器物的成形主要是用刀修出的,可元代工艺恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,现在这件梅瓶看着还算不错,重量足够,青花发色也对,胎土也没问题,加上制作工艺,可以说没有任何破绽。”
陈文哲在梦中学过元青花的制造,只不过是基础制造,他也就懂得一些基础工艺。
不过,陈文哲知道藤野综治说的是对的,他很可能对元青花有着很深的研究。
可是,研究的再多,没有真正上过手也是白搭。
其实这里面有个矛盾,大器元青花的器壁都比较厚重,但是,拉胚的时候却可以拉的很薄。
这主要是由于元代泥料,可塑性较强,所以才可以拉得很薄。
所以器物的上半部和内部根本不需要修整,只是需要对下半部和圈足做简单修整。
因此元代器物的口沿和脖颈,都线条流畅,外型圆润,不落刀痕。
现代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至还要修内壁,
因此,线条生硬,规整有余,刀痕累累。
可惜,这一件做的十分规整,也许就是因为拉胚的时候,过于追求薄了,所以整个器胚,烧制时有点变形。
这也是没办法的事情,古代人的技艺,就是在摸索中前进。
很多时候,他们烧制瓷器就是碰运气,运气不好,烧制的变了点形,你又有什么办法?
这样的情况,一般被称之为窑变!
陈文哲最怕的也是这一点,要是发现了器型的问题,很可能就会引起怀疑,到时候,看哪里都会感觉不对。
很显然,不是专业陶瓷工匠,也不容易发现器型的问题。
所以,此时藤野综治和钱开明,已经开始研究青花里面的气泡了。
这一点,原来陈文哲还没想到,在发现他们研究的那么认真之后,陈文哲才想起来,气泡这边也是个大破绽。
只不过,破绽不太明显,他们既然没有发现器型的问题,烧窑的问题也肯定不会发现。
老的元青花,都是用柴木窑烧的,而现在大多仿品都是用气窑烧的,这两种工艺不同,釉质的化学变化、物理变化也有所不同。
特别是釉中气泡的形成过程上,它是不一样的,古代柴木窑烧的气泡,要显得大小不一,气泡明亮。
而现代气窑烧的气泡,较细、大小相间,不透亮。
这只是相对而言,如果现代造假者,用柴木窑仿造器物,还在器形、纹饰等各方面深入研究,那就难以判断真假了。
等藤野综治拿出放大镜之后,陈文哲才再次松了口气。
不看气泡了,现在已经是看釉料里面的结晶体。
这一点,陈文哲还是很自信的,因为那位作假者,做的很合格。
从此也可以看得出,元青花能不碰,就不碰,因为里面的坑太多了。
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