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南宋时,龙泉青瓷造型更加丰富,除各类日用器皿外,文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见,象棋子、鸟食罐也颇有特色。
此外,仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等,与北宋后期祟古之风相关。
总之,宋代龙泉青瓷,以釉色取胜。
故宫中旧藏龙泉青瓷,以南宋产品为多,釉色多为粉青釉,少数以印双鱼纹饰装饰。
其上品釉色匀净、莹润如玉。
梅子青釉则属罕见之物,还有,龙泉窑瓷器,没有见过年款!
从梦中醒来,陈文哲这一次迷瞪了很长时间,因为这一次接受的传承,项目太多。
可以说,所以关于龙泉青瓷的品类,他都参与了制作。
只不过,他就是替代了一位普通工匠,参加了龙泉青瓷的整个烧造过程,而做的还都是普通货。
所以,这一次学习的内容虽多,但是也没学到什么精深的技能,只不过是让他对于龙泉青瓷,有了一个整体的了解。
其实,不管是北宋,还是南宋,其瓷器制作手法,都很简单。
但是简单,并不意味着就容易复制。
这简单之中,有着很多的不简单。
比如釉料,不管是粉青和梅子青釉,现代也就是达到了古代的效果,却没法复制出古代的那种釉料。
宋代釉料呈浅青色,薄而光亮,这是典型的胎薄釉厚。
而能够形成薄胎厚釉,肯定需要粉青和梅子青釉,因为这种釉在高温中黏度较大,流动性较小,适宜挂厚釉。
使用其他釉料,挂的太厚了,烧制过程当中,肯定要淌釉。
所以,南宋中期以后,就以粉青和梅子青釉,著称于世。
这里面有几个关键点,粉青釉、梅子青釉,还有就是薄胎。
只要掌握了这三个点,烧制龙泉青瓷,就一点都不难。
完全清醒过来,陈文哲知道,烧制龙泉青瓷,就一定要掌握胎和釉。
可这两种技术,他的基础制造术都没法学习,这其实算是秘方。
秘方需要传承,技能才能通过系统学习。
已经六点多了,起来匆匆去食堂吃了早餐,陈文哲就来到了工作室。
此时工作室中已经十分热闹了,就连陶教授也在,他面前有着一只只纸箱子。
“文哲来了,快过来看看,博物馆中的那些家伙不厚道,给我们送来的都是些很难拼凑的碎瓷,而且都不大。”
陈文哲来到前面,果然,一眼看过去,纸箱子里面居然没有一件瓷底。
不管是瓶底还是碗底,都没有,入目看到的都是碎瓷片。
这样的瓷片,想要拼凑出一只完整器,根本就是不可能的。
就算找到同一器型中的两片,都很难。
“没办法了,多花费点时间拼凑吧!”
陈文哲摇了摇头,如果简单,人家博物馆中也有不少高手,为什么不自己来完成修复?
“教授,其实这些都是次要的,胎和釉怎么解决?”
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